381
FRANCIS PICABIA (1879-1953)
SUNRISE IN THE MIST, MONTIGUY II, 1906
Olio su masonite, cm 32,7X40,6
Firmato e datato in basso a destra 'Picabia 1906'
Autentica, “Comitè Picabia”, Olga Picabia, 15 Marzo 1962, Parigi
Provenienza:
Olio su masonite, cm 32,7X40,6
Firmato e datato in basso a destra 'Picabia 1906'
Autentica, “Comitè Picabia”, Olga Picabia, 15 Marzo 1962, Parigi
Provenienza:
ESTIMATE € 50.000 - 70.000
Berna, Kunsthalle
Parigi, Galleria Mona Lisa
Roma, Collezione Eva Fischer
Esposizioni:
“Francis Picabia”, Salomon R. Guggenheim Museum, New York 1970
“Da Cèzanne a Mondrian”, Casa dei Carraresi, Treviso 1999
Bibliografia:
AA.VV., 'Catalogo ragionato dell’opera di Francis Picabia, n. 239; inv. n. 188
W. A. Camfield, “Francis Picabia” Salomon R. Guggenheim Museum, New York 1970, p. 16 fig. 1
M. Goldin, “Da Cèzanne a Mondrian”, Casa dei Carraresi, Treviso 1999, p. 119
Le prime sperimentazioni di Francis Picabia, dopo l'educazione artisica presso l'Ecole des Arts Décoratifs di Parigi 1895-97 e la frequentazione di studi parigini come quello di Fernand Cormon, Ferdinand Humbert e Albert Charles Wallet, maturano verso una interpretazione della pittura Impressionista, e della sua rappresentazione sola ed esclusiva della realtà sensibile come mostrano le sue partecipazioni al Salon d'Automne e al Salon des Indépendants del 1903, La presente opera del 1906 si colloca in questo primo periodo formativo; il soggetto appartiene a quello classico delle raffigurazioni percorse dai giovani artisti indipendenti: Monet, Renoir,Pissarro, Sisley,Cézanne, Degas, Guillomin, Berthe Morisot. Il realismo delle loro opere si preoccupa più della purezza delle sensazioni ottiche che delle implicazioni sociali e passionali. A questa poetica Picabia attinge la sua prima individuazione dell'esperienza e delle sensazioni trasmesse con il mezzo pittorico. Il gesto pittorico di questa opera è la frammentazione della visione ottica “en plain air” con lo sfaldamento del soggetto naturale attraverso pennellate ampie che nulla lasciano al compiacimento del dettaglio. La scelta cromatica denuncia pur sempre una tensione espressiva, in cui affiorano ricordi e sollecitazioni che appartengono a situazioni pittoriche che precedono l'Impressionismo nella sua accezione storicizzata. Da queste prime sensazioni, la personalità di Picabia si andrà evolvendo aderendo gradualmente agli altri movimenti che caratterizzano la vicenda artistica del primo '900: Fauvismo, Post-Impressionismo e Cubismo, e successivamente, attraverso l'istigazione proveniente dall'amicizia con Marcel Duchamp, parteciperà al movimento Dada.
Parigi, Galleria Mona Lisa
Roma, Collezione Eva Fischer
Esposizioni:
“Francis Picabia”, Salomon R. Guggenheim Museum, New York 1970
“Da Cèzanne a Mondrian”, Casa dei Carraresi, Treviso 1999
Bibliografia:
AA.VV., 'Catalogo ragionato dell’opera di Francis Picabia, n. 239; inv. n. 188
W. A. Camfield, “Francis Picabia” Salomon R. Guggenheim Museum, New York 1970, p. 16 fig. 1
M. Goldin, “Da Cèzanne a Mondrian”, Casa dei Carraresi, Treviso 1999, p. 119
Le prime sperimentazioni di Francis Picabia, dopo l'educazione artisica presso l'Ecole des Arts Décoratifs di Parigi 1895-97 e la frequentazione di studi parigini come quello di Fernand Cormon, Ferdinand Humbert e Albert Charles Wallet, maturano verso una interpretazione della pittura Impressionista, e della sua rappresentazione sola ed esclusiva della realtà sensibile come mostrano le sue partecipazioni al Salon d'Automne e al Salon des Indépendants del 1903, La presente opera del 1906 si colloca in questo primo periodo formativo; il soggetto appartiene a quello classico delle raffigurazioni percorse dai giovani artisti indipendenti: Monet, Renoir,Pissarro, Sisley,Cézanne, Degas, Guillomin, Berthe Morisot. Il realismo delle loro opere si preoccupa più della purezza delle sensazioni ottiche che delle implicazioni sociali e passionali. A questa poetica Picabia attinge la sua prima individuazione dell'esperienza e delle sensazioni trasmesse con il mezzo pittorico. Il gesto pittorico di questa opera è la frammentazione della visione ottica “en plain air” con lo sfaldamento del soggetto naturale attraverso pennellate ampie che nulla lasciano al compiacimento del dettaglio. La scelta cromatica denuncia pur sempre una tensione espressiva, in cui affiorano ricordi e sollecitazioni che appartengono a situazioni pittoriche che precedono l'Impressionismo nella sua accezione storicizzata. Da queste prime sensazioni, la personalità di Picabia si andrà evolvendo aderendo gradualmente agli altri movimenti che caratterizzano la vicenda artistica del primo '900: Fauvismo, Post-Impressionismo e Cubismo, e successivamente, attraverso l'istigazione proveniente dall'amicizia con Marcel Duchamp, parteciperà al movimento Dada.
LOTS
251
ANTON ZORAN MUSIC (1909-2005)
ANTON ZORAN MUSIC (1909-2005)
SENZA TITOLO,1960
Tecnica mista su cartoncino riportato su tela, cm 50X66
Firmato e datato in basso al centro
Autentica su foto di Ida Cadorin Music
Tecnica mista su cartoncino riportato su tela, cm 50X66
Firmato e datato in basso al centro
Autentica su foto di Ida Cadorin Music
ESTIMATE € 4.000 - 6.000
252
KENGIRO AZUMA (1926-)
KENGIRO AZUMA (1926-)
GATTO A, 1965
Scultura in bronzo, cm 43x40
Sette esemplari
Autentica su fotografia dell’artista
Scultura in bronzo, cm 43x40
Sette esemplari
Autentica su fotografia dell’artista
ESTIMATE € 1.200 - 1.600
253
SEBASTIAN MATTA (1911-2002)
SEBASTIAN MATTA (1911-2002)
GUERRIERO, 1987
Scultura in bronzo, alt. cm 137
Firmato
Es. 1/3
Scultura in bronzo, alt. cm 137
Firmato
Es. 1/3
ESTIMATE € 7.000 - 9.000
254
SEBASTIAN MATTA (1911-2002)
SEBASTIAN MATTA (1911-2002)
TOTEM,1987
Scultura in bronzo, alt. cm 60
Firmato sul busto a sinistra
Es. 1/4
Scultura in bronzo, alt. cm 60
Firmato sul busto a sinistra
Es. 1/4
ESTIMATE € 5.000 - 7.000
255
MARIO CEROLI (1938-)
MARIO CEROLI (1938-)
GABBIANI, 1988
Compensato e carta, cm 101x73
Es. 25/30
Autentica su fotografia dell’artista
Compensato e carta, cm 101x73
Es. 25/30
Autentica su fotografia dell’artista
ESTIMATE € 300 - 400
256
RICCARDO GUARNIERI (1933-)
RICCARDO GUARNIERI (1933-)
SPAZIO PLASTICO, 1968
Tecnica mista su cartone, cm 33,5X24
Firmato in basso a destra
Tecnica mista su cartone, cm 33,5X24
Firmato in basso a destra
ESTIMATE € 240 - 280
257
EUGENIO CARMI (1920-)
EUGENIO CARMI (1920-)
ASTRATTO, 1976
Acrilico su tela, cm 50X50
Firmato e datato sul retro
Provenienza: Studio Scarpellini, Viserba
Acrilico su tela, cm 50X50
Firmato e datato sul retro
Provenienza: Studio Scarpellini, Viserba
ESTIMATE € 1.400 - 1.800
258
GIUSEPPE AJMONE (1923-2005)
GIUSEPPE AJMONE (1923-2005)
ROSE D’INVERNO, 1972
Olio su tela, 81X65
Firmato in basso a destra e datato sul retro
Olio su tela, 81X65
Firmato in basso a destra e datato sul retro
ESTIMATE € 1.000 - 1.200
259
PAIK (1932-2006)
PAIK (1932-2006)
SENZA TITOLO, ANNI ‘60
Olio su tela, cm 40,6X50,4
Firmato in alto a sinistra
Provenienza: Galleria Bonino, New York
Olio su tela, cm 40,6X50,4
Firmato in alto a sinistra
Provenienza: Galleria Bonino, New York
ESTIMATE € 6.000 - 8.000
260
SALVATORE EMBLEMA (1929-2006)
SALVATORE EMBLEMA (1929-2006)
UNTITLED, 2001
Terra colorata su tela di juta, cm 100X130
Autentica su fotografia Salvatore Emblema n. BM 30
Terra colorata su tela di juta, cm 100X130
Autentica su fotografia Salvatore Emblema n. BM 30
ESTIMATE € 6.000 - 8.000
261
AGOSTINO FERRARI (1938-)
AGOSTINO FERRARI (1938-)
SENZA TITOLO, 1964
Pastelli a cera su carta, cm 50X70
Firmato in basso a destra
Pastelli a cera su carta, cm 50X70
Firmato in basso a destra
ESTIMATE € 450 - 500
262
CLAUDIO OLIVIERI (1934-)
CLAUDIO OLIVIERI (1934-)
SENZA TITOLO, 1965
Olio su tela applicata su masonite, cm 29X35
Firmato in basso a destra
Olio su tela applicata su masonite, cm 29X35
Firmato in basso a destra
ESTIMATE € 1.800 - 2.000