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ANTON MARIA VASSALLO
(Genova, 1617/18 - Milano, 1660)
Pan e Siringa
Olio su rame, diam. cm 25
Pan e Siringa
Olio su rame, diam. cm 25
NO RESERVE
Anton Maria Vassallo è giustamente considerato il più fiammingo dei genovesi, in virtù della sua formazione con Vincent Malò, che di Rubens fu allievo. A lungo confuso con quella di altri artisti, la fisionomia pittorica del Vassallo ha preso forma grazie agli studi di Anna Orlando, evidenziando quanto il pittore sia fortemente debitore dei modelli di Rubens e Van Dyck, ma altresì esponente di un ricercato naturalismo in chiave barocca con esiti di straordinaria eleganza (cfr. A. Orlando, 'Anton Maria Vassallo', Genova 1999 - A. Orlando, 'Pittura fiammingo-genovese...', Torino 2012, pp. 160-167). Quanto mai rubensiano è anche il tema raffigurato, che descrive il dio Pan che infatuatosi della ninfa cerca di catturarla: la giovane, vedendosi raggiunta, invoca le Naiadi che la mutarono in canne palustri. Fu in quell'istante che il soffio del vento creò una melodia e Pan non riuscendo a identificare in quale canna si era trasformata Siringa, ne tagliò alcune di lunghezza decrescente e li unì uno di fianco all'altro creando uno strumento musicale aerofono (Ovidio, Le Metamorfosi, I, 689). Tornando alla nostra opera si può collocare alla maturità del pittore, in analogia con le tele recentemente pubblicate da Anna Orlando raffiguranti il Ratto di Proserpina, Giunone e Argo e il Giudizio di Paride (cfr. A. Orlando, 'Anton Maria Vassallo pittore universale tra committenza pubblica, collezionismo privato e mercato dell'arte', in 'Anton Maria Vassallo. Un dipinto per la Galleria Nazionale della Liguria', catalogo della mostra a cura di G. Zanelli, Genova 2018, pp. 26 - 63, figg. 9 ; 11). Tuttavia, nel nostro caso la preziosità del supporto, la coerenza narrativa e la qualità estetica avvalorata dalla conservazione, inducono a giudicare il dipinto tra le migliori esecuzioni dell'artista.
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